TERRITORIOS Y FRONTERAS. EXPERIENCIAS DOCUMENTALES CONTEMPORÁNEAS
Vanesa Fernández y Miren Gabantxo
FERNÁNDEZ, Vanesa y GABANTXO, Miren (eds.):
Territorios y fronteras. Experiencias documentales contemporáneas
Bilbao: Universidad del País Vasco, 2012, 167 pp.
La presente obra germina a raíz de dos cursos de cine organizados por Bilbao Arte eta Kultura (BAK), en los veranos de 2010 y 2011 (en este segundo episodio académico, ya de nombre Bizkaia Bilbao Arte eta Kultura [BIZBAK]), con la complicidad de la Universidad del País Vasco (UPV/EHU). A la cita con dichas páginas acudieron algunos de los documentalistas más interesantes del panorama cinematográfico español actual junto a otros tantos críticos de cine autóctonos para dilucidar desde esta doble perspectiva la experiencia surgida de la praxis fílmica, las aristas que dan forma a este ente voluble, inicialmente denominado documental, que, con el paso de los fotogramas, ha visto desbordadas sus estructuras gramaticales primigenias en beneficio de una ilimitada amalgama de códigos estéticos etiquetada de modo aglutinador como no ficción. (Léase a este respecto la disección elaborada de dicho proceso evolutivo por Bill Nichols, La representación de la realidad. Cuestiones y conceptos sobre el documental [Ed. Paidós], auténtico referente lumínico sobre la materia).
El lector recorrerá, pues, la senda del diálogo a través de las formulaciones teóricas que versan sobre dicho hecho fílmico desde la reflexión estética (y docente) del visionado y desde la experiencia del creador que reside tras la cámara. En este sentido, resultan especialmente estimulantes las opiniones que los cineastas versan sobre su propia figura creativa o sobre la de otros directores, que coinciden en la reformulación del género documental desde las variopintas aristas tipológicas definitorias de cada uno de ellos, por un lado, y en la difusión de sus proyectos en circuitos mayoritariamente alternativos, por otro. Respecto a esta última consideración, cabe señalar que el más reconocido de éstos, Isaki Lacuesta, atesora una trayectoria de una notable envergadura que ha navegado por diferentes formatos y canales de distribución, desde la más convencional pantalla grande (y su posterior comercialización en DVD) hasta las instalaciones audiovisuales en espacios expositivos (pensemos en Lugares que no existen [Google Earth 1.0] [2009], por ejemplo), pasando por festivales de diferente rango, como atestiguan la Concha de Oro ganada por Los pasos dobles (2011) en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián 2011 o la acogida de su singular pieza 2012 (2010) vía on line en el Jameson Notodo Filmfest. El resto de compañeros de viaje frecuentarán principalmente festivales especializados en documentales, como el Festival Internacional de Cine Documental Punto de Vista de Pamplona o el FIDMarseille, o bien aquellos que amplían la difusión del cine experimental a la ficción, tal que Xcèntric. El cinema del CCCB (Centre de Cultura Contemporànea de Barcelona); así como la inestimable plataforma que supone Internet a partir de portales como Vimeo -que hospeda la cuenta de Víctor Iriarte cajaconcosasdentro, centro de acogida de algunos de sus trabajos- o Filmin –videoclub on line destinado a desempeñar una notoria labor en la distribución de títulos de demanda “minimalista”. En Filmin se hallan disponibles varios trabajos de Lacuesta, así como el largometraje Mapa (2012), de Elías León Siminiani, que –gracias a Avalon, productora y distribuidora de cine independiente- también consiguió aterrizar en salas de cine.
Autor de obras como La leyenda del tiempo (2006) -introspección vital de personajes a partir de la evocación del legado musical de Camarón de la Isla-, o El cuaderno de barro (2011) -sobre la puesta en escena en Malí de la performance pictórica Paso Doble, llevada a cabo por el pintor Miquel Barceló y el coreógrafo Josef Nadj-, Isaki Lacuesta se dio a conocer con Cravan vs. Cravan (2002), largometraje en busca de la identidad esquiva del poeta y boxeador de principios de siglo XX Arthur Cravan (y punto de partida para Víctor Iriarte, quien ejerció de segundo ayudante de dirección). Lacuesta, inquieto cineasta cautivado por el abanico perceptivo con el que poder abordar las diferentes texturas de la realidad (se puede acceder a algunas de sus opiniones en su blog http://lacriticaespectacular.blogspot.com.es/), dedica su reflexión a dos largometrajes: Invisible (2012), de Iriarte –que pudo degustarse en la presente edición de Xcèntric-, y Mapa, de León Siminiani. Películas ambas que versan sobre los sentimientos vinculados a la relación de pareja y a la fractura de ésta, desde la pantalla negra y la voz en off, la primera, y el recorrido geográfico-analgésico, la segunda. Por su parte, ambos directores completan la presentación de Lacuesta desarrollando sendos monólogos sobre cómo discurren sus posicionamientos estéticos y sus criterios creativos. Así, respectivamente: el autor de Apuntes para una película de espías (2008) –simulacro de grabación furtiva realizada con un móvil a Enrique Vila-Matas por las calles de Barcelona-, a modo de peculiar inventario fraccionado; mientras que el director de Conceptos clave del mundo moderno (1998-2009) -disección seriada en “fascículos” de la sociedad actual en base a un fotomontaje y una voz en off que los dota de sentido crítico (La oficina [1998], El permiso [2001], Digital [2003] y El tránsito [2009])-, a partir de un texto de facciones convencionales articulado en torno a su distanciamiento identitario respecto a los conocimientos cinematográficos estandarizados inculcados durante su formación académica.
Las editoras de Territorios y fronteras recogen también las aportaciones de dos colectivos de inquietudes audiovisuales: Los Hijos, responsables, entre otras cintas, de Los materiales (2009) y Circo (2011) (http://vimeo.com/channels/loshijos); y weareQQ, artífices, a modo representativo, de Sin título (2005) y Canedo (2010) (http://weareqq.com). Unos trabajos los de ambas formaciones que se caracterizan por la toma de decisiones compartidas en todos los ámbitos del proceso creativo, alejándose así del concepto de “autoría”. Los materiales gozó del reconocimiento de Cahiers du Cinéma España al ser seleccionada, en la categoría “Cine Invisible”, como uno de los diez mejores films de 2010. Asimismo, Cameo editó esta película en la colección presentada por dicha publicación –rebautizada posteriormente como Caimán-Cuadernos de Cine- en un generoso DVD que incluye sus cortometrajes, entre los que destaca El sol en el sol del membrillo (2008), expeditiva incursión conceptual en la valorada película de Víctor Erice.
Destaca también en el texto colectivo que nos ocupa un ingenioso diálogo elaborado por el venezolano Andrés Duque (La constelación Bartleby [2007] y Color perro que huye [2011]; www.andresduque.com), sobre un posible proyecto que explica con esmero y el sorprendente guión que le ha de dar a luz. Un juego literario que da una idea de la idiosincrasia de su autor. Por último, en la senda de lo más remarcable, mencionar a Virginia García del Pino -y su texto elaborado a partir de descartes mecanografiados previos-, directora de Lo que tú dices que soy (2008), estimulante cinta que refleja la visión de la sociedad que tienen los enterradores.
Radiografiar, en definitiva, las propuestas más llamativas del panorama cinematográfico documental que se está articulando actualmente por nuestras arterias culturales menos mediáticas es el propósito de la presente obra, contribuyendo así de modo inestimable a su necesaria difusión. En este sentido, y en sintonía con el objetivo de la valiosa publicación que nos ocupa, no quiero concluir estas palabras sin mencionar que también pueden visionarse muchos de los trabajos de estos directores en el portal de Internet especializado, tal y como se autodefine, en videoarte y artes electrónicas www.hamacaonline.net, o incluso en el genérico y hoy en día omnipresente YouTube.
DANIEL SEGUER
FILMHISTORIA Online - Centre d'Investigacions Film-Història. Grup de Recerca i Laboratori d'Història Contemporània i Cinema, Departament d'Història Contemporània, Universitat de Barcelona.
ISSN 2014-668X | Latindex
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