40º FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE HUESCA:
LA GRANDEZA DEL CORTO

Por Andrés Laguna Tapia
Enviado especial - Fotos: Jorge Dueso

La esencia del cine late con especial fuerza en el cortometraje. No por nada es el formato primigenio. Aunque muchos consideren que es el ensayo, el campo de pruebas, el entrenamiento, de los directores, lo cierto es que es mucho más que un paso previo. El cortometraje es un fin en sí mismo, requiere de un gran manejo del lenguaje cinematográfico, de una enorme pericia narrativa y de genuino talento para ajustar una propuesta estética a un espacio con obvias limitaciones.

Lamentablemente, desde un punto de vista comercial tiene un sinnúmero de desventajas frente al largometraje. Tal vez la más relevante está directamente relacionada con que la industria ha malacostumbrado al público, se quiere imponer que las películas no arriesguen estética y narrativamente, que duren entre una hora y media, y dos horas. Por eso, existen poquísimos espacios para la difusión del cortometraje, algunos canales de televisión (por lo general, estatales o especializados), plataformas virtuales y, evidentemente, los festivales. El corto no vende o vende poco.

En tiempos de crisis económica, en los que la industria cinematográfica está sufriendo para sobrevivir, en los que cada vez es más difícil financiar un largometraje que no prometa conquistar la taquilla, curiosamente el cortometraje se ha convertido en el bastión de la creatividad. Al no requerir de grandes presupuestos, ni de medios excesivos, el cortometraje aguanta todos los riesgos. Justamente por eso, en tiempos de recortes, garantiza la pervivencia de los cines nacionales que no dominan la industria, además, asegura la vida del cine independiente.

Por el carácter imprescindible que tiene el cortometraje, es que también se deben proteger a los espacios que lo difunden, lo incentivan y lo fortalecen. Históricamente, en España el Festival Internacional de Cine de Huesca ha sido uno de esos espacios privilegiados. Durante cuarenta años, ha sido uno de los más prestigiosos canales de difusión del cortometraje y del cine en general. No por nada, es el único certamen español cuyos dos premios principales en ficción optan a la selección de los Premios de la Academia de Hollywood, los célebres Oscar. Ha sido una apuesta tremendamente valiente por parte de la fundación que lo organiza, pues jamás se sucumbió a la tentación de llenarlo de estrellitas pasajeras, de farándula o coquetearon con formas cinematográficas masivas. Se mantuvieron en su ley. Con los beneficios y costos que eso tiene. Desde hace mucho que el Festival Internacional de Cine de Huesca es patrimonio de este país y, evidentemente, del mundo cinematográfico.

En esta versión, en su cuarta década, el certamen tuvo un presupuesto mucho más reducido que el del año anterior, pero se hizo lo imposible para que no se notara. Del 9 al 16 de junio, se trató de olvidar las apreturas económicas y se celebró al cine, a la dicha que implica hacerlo, verlo, comentarlo y vivirlo, en gran medida, gracias a la hospitalidad oscense, siempre acompañada de la magnífica gastronomía aragonesa y de raudales del poderoso Somontano. Evidentemente, lo más importante de un festival es su selección oficial, en esta versión Huesca recibió más de 1.500 inscripciones, de las que se han seleccionado, finalmente, 119 trabajos, para participar en los cuatro concursos. Montse Guiu, presidenta de la Fundación, confirmó la participación de 66 países. Lo que denota que fue una muestra representativa de lo que está sucediendo hoy día en el mundo del cortometraje.

Aunque el festival tuvo que competir con la Eurocopa y con algunas otras actividades populares, aparentemente, el público respondió mejor que en su edición precedente, en gran medida gracias a la cuidadosa selección que se hizo de los cortometrajes. Eso se refleja en un palmarés que no tiene desperdicio, las obras que recibieron reconocimientos son de importante factura. En el Concurso Iberoamericano de Cortometraje Documental ganó el Premio Danzante la notable cinta de Sergio Oksman, Una historia para los Modlins (España) y el Premio Especial del Jurado fue para la bella La aldea perdida. El lado oscuro del malagueño Manuel Jiménez Núñez (España). En el Concurso de Cortometraje Iberoamericano de ficción, recibió el Premio Danzante la ingeniosa obra de Aitor Aspe y José María de la Puente, Mi lucha (España). El Premio Cacho Pallero, al corto que mejor resalta la defensa de los valores humanos, lo ganó uno de los favoritos del público, Katebegitik (España) del vasco Iban del Campo. El Premio Jinete Ibérico y la Mención Especial del Jurado de la Juventud fue para O sapateiro (Portugal-España) de David Doutel y Vasco Sá. Si bien en las competiciones iberoamericanas hubo un dominio casi absoluto de producciones españolas, en las dos competiciones internacionales sólo Francia recibió más de un reconocimiento. En el Concurso Internacional de Cortometraje Documental, el Premio Danzante fue para Istoriya Leonida (Alemania-Ucrania) de Rainer Ludwigs, el Premio Especial del Jurado fue para Chambres avec vue (Francia) de Léo Zarka-Lepage y la Mención Especial del Jurado para 3 dni wolnosci(Polonia) de Lukasz Borowski. En el Concurso Internacional de Cortometraje, recibió el Premio Danzante la extraordinaria cinta La dernière caravana (Francia) de Foued Mansour, el Premio Especial del Jurado y la Mención Especial del Jurado de la Juventud When they slept (Marruecos) de Maryam Touzani, el Premio García del Paso fue para Killing the chickens to scare the monkeys (Suecia) de Jens Assur, la Mención especial del Jurado fue para Bon voyage (Suiza) de Fabio Friedli, la Mención Especial del Jurado y el Premio de la Juventud fue para Bjørnen sover (Dinamarca) de Mette Føns.

Además de los concursos y las actividades paralelas del certamen, de las muestras y retrospectivas, lo más relevante de la edición 2012 del Festival de Huesca fueron los galardones honoríficos. El Premio Ciudad de Huesca, que en versiones anteriores fue para personalidades de la talla de Carlos Saura (1991), Arturo Ripstein (1995), Gracia Querejeta (2006), Montxo Armendáriz (2010) o José Luis Guerin (2011), fue para Iciar Bollaín, una de las directoras más representativas e importantes del cine español de las últimas décadas. Lo recibió de manos de la alcaldesa de la ciudad, Ana Alós, con modestia agradeció un reconocimiento que no esperaba a esta altura de su carrera, pero que es un genuino aliciente. El Premio Pepe Escriche, nombre del desaparecido e histórico fundador del Festival, fue para el cada vez más relevante Festival de Cine de Morelia, en Michoacán (México), que siempre guardó una relación estrecha con la muestra oscense. Daniela Michel, una de las fundadoras y directora del certamen de Morelia, reconoció que Escriche los ayudó desde un comienzo y que fue algo así como su espíritu tutelar. Incluso admitió, con humildad y simpatía, que el Festival de Morelia es de alguna forma hijo del de Huesca.

El premio honorífico de mayor importancia que otorga el Festival es el Luis Buñuel, que fue recibido por cineastas de la relevancia de Theo Angelopoulos, Jerzy Kawalerowicz, Patrice Leconte, Bertrand Tavernier, los hermanos Taviani o André Téchiné. Este año el homenajeado fue el británico Stephen Frears, director de cintas como Mi hermosa lavandería (1985), Las amistades peligrosas (1988), Alta Fidelidad (2000) y The Queen (2006), entre tantas otras. Preocupado por el fútbol y la crisis económica, impresionado por los excesos culinarios de la región que lo agasajó, invocando todo el tiempo el legado de Buñuel, recordándonos que mientras menos dinero se tenga para hacer una película más libertad se tiene, Frears nos confirmó la importancia que tiene un festival de las características de Huesca. Pues en esos espacios vive la historia, el ser y las proyecciones de los pueblos, el verdadero patrimonio invaluable.

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