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Seminari FILM-HISTÒRIA:
Variaciones de lo real
Este nuevo seminario organizado por el Centre d’Investigacions Film-Història, con el título de Variaciones de lo real. La representación visual de la historia de Chile a través del cine documental, fue impartido por Hernán VENEGAS VALDEBENITO, doctor en Historia por la Universidad de Huelva y profesor del Departamento de Historia de la Universidad de Santiago de Chile (USACH), durante su estancia becado en la IB.
Desde la invención del cine se ha discutido acerca de la capacidad de las imágenes en movimiento de mostrarnos la realidad tal cual es. Básicamente porque el impulso inicial fue aceptar que en las imágenes captadas por la fotografía y luego por el cine quedaba reproducida parte de la realidad objetiva, una suerte de espejo del mundo real. Es tanto así, que aún en las discusiones más recientes acerca de la distancia existente entre lo que se ha llamado cine de ficción y el cine documental, se seguía ocupando un argumento análogo para hacer la distinción entre los dos géneros. La esencia del cine documental, supuestamente, era su condición de objetividad.
Los documentales asumían su condición de objetividad, no sólo porque reflejaban el mundo material tal cual era, sino también porque la intervención sobre los actores sociales involucrados, aparentemente era mínima, tal como se pretendió en las obras clásicas al estilo de los trabajos de Flaherty o Grierson. Sin embargo, las discusiones actuales sobre el mundo de las imágenes y su construcción social de la realidad nos conducen a advertir la existencia de una serie de operaciones realizadas sobre lo filmado, generadas no solamente al momento de captar las imágenes, sino también en todas las demás decisiones tomadas por el realizador que conducen a ofrecer un determinado punto de vista de la realidad que se observa. Así, los dispositivos narrativos, los componentes visuales, sonoros, lumínicos y el montaje propiamente tal se ponen a disposición de este punto de vista, estableciéndose un notable juego entre verdad y verosimilitud.
El seminario que se propone trabajar en esta perspectiva y se concretiza en el análisis de tres documentales que tienen como objeto central mostrar la experiencia vivida por militantes de izquierda detenidos durante los primeros años de la dictadura militar chilena, entre los años 1973-1975. Se trata de los trabajos de los realizadores alemanes Walter Heynowski y Gerhard Scheumann Yo he sido, yo soy, yo seré, filmada en 1974; el trabajo más reciente de Gastón Ancelovici Chacabuco, la memoria del silencio y, por último, el trabajo de Juan Diego Spoerer y Hakan Ängstrom, La sombra de Don Roberto, filmada el año 2007.
Lo que se busca es analizar es tanto los puntos de vista subyacentes en cada una de estas representaciones como las estructuras y dispositivos narrativos utilizados en cada ocasión, así como su vinculación con las formas de hacer historia.
Lo que nos ofrecen estos documentales no son sólo aspectos enfatizados por los directores y productores de una realidad que moldean a partir de su propia experiencia e intereses, sino también propuestas de narración, lo que si bien permite una aproximación a lo real, ella sólo es posible a través de una mediación subjetiva e intersubjetiva. Lo real deformado por las operaciones y decisiones determinadas por el punto de vista del realizador.
Sin embargo, a través de las tres experiencias cinematográficas comentadas es posible un acercamiento a las formas de entender ese mundo y a la interpretación del discurso que los propios realizadores (y productores) deseaban proyectar en un determinado momento histórico.
La estructura de la propuesta será la siguiente:
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Introducción al cine documental en Chile.
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Contexto de la experiencia del golpe militar en Chile.
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Exhibición de fragmentos de los tres documentales.
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Comentarios de cada propuesta.
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Conclusiones.
Seminario especializado que tuvo lugar en el Aula Film-Història, el pasado 1 de julio de 2011, con asistencia de miembros de nuestro Centro, que recibieron el correspondiente certificado.
FILMHISTORIA Online, Vol. XXI, nº 2 (2011)
Grup de Recerca i Laboratori d'Història Contemporània i Cinema
