ESPAÑA, Rafael de:
Las sombras del Encuentro. España y América:
cuatro siglos de Historia a través del Cine

Badajoz: Diputación de Badajoz, 2002. 617 pp. Col. Cine/Festival Ibérico, Nº 5


Estamos ante una tesis doctoral convertida en un libro dirigido tanto al investigador especializado como al público en general. Tras una exhaustiva investigación en archivos y colecciones privadas de Argentina, Chile, España, Estados Unidos, México, Perú y Uruguay, la obra de Rafael de España ha venido a cubrir la enorme laguna que existía en torno a la filmografía española y latinoamericana dedicada a reflejar la evolución histórica de lo que fue la América española. De ahí que el libro mantenga un ritmo cronológico que el lector agradece: Colón y el descubrimiento, el período de la conquista, la etapa de colonización y, finalmente, la independencia de las colonias hasta llegar a la guerra de Cuba.

Y de la misma forma que se mantiene el ritmo cronológico histórico, también se aplica el ritmo cronológico a la filmografía de cada país estudiado. Así por ejemplo, en el caso de España, el lector descubrirá el por qué en los años cuarenta y cincuenta, la España de Franco con sus sueños imperiales no desarrolló un cine con temática histórica de su viejo imperio; el por qué en la década de los sesenta una película tan sencilla como "Fray Escoba" tuvo un gran éxito de público tanto en España como en Latinoamérica, lo que permite hacer un estudio sociológico y religioso de la época; o de qué manera la democracia española ha tratado el tema de América con películas como El Dorado de Carlos Saura (1987) o La marrana de José Luis Cuerda (1992).
En el caso de la filmografía latinoamericana y junto al ritmo cronológico ya citado, el lector también puede encontrar un amplio conjunto de factores específicos. Desde las temáticas preferentes en torno a la independencia, la cristianización, el mundo indígena y el mundo revolucionario conectado con la propia reivindicación indígena, hasta el potencial de países como México y Argentina, o la influencia ejercida sobre la cinematografía colombiana, nicaragüense o peruana por el ICAIC (Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos) creado por el régimen de Fidel Castro. También se incorporan las películas en lengua inglesa que, aunque tienen poca relevancia para el conjunto de la obra, se extrae de ellas el máximo provecho. Por ejemplo, de qué manera ha sido tratada por el cine la "leyenda negra" de España.

El libro refleja un esfuerzo extraordinario del autor al convertir un largo catálogo de filmes en una selección de las películas más importantes y justificando, obviamente, la selección de cada una de ellas. Desde esta perspectiva, el libro se enriquece y consigue convertirse en una antología de consulta obligada. De cada película se hace una síntesis argumental, una interpretación crítica, se explica el momento histórico en el que se realiza, y se advierte al lector de todas las influencias políticas, ideológicas y económicas que hay detrás de cada film.

Hay que decir también que el libro ha mantenido todas las notas a pie de página tal y como le correspondía por proceder de una tesis doctoral, ofrece la ficha técnica de cada película estudiada y aporta una bibliografía correcta y actualizada. En cuanto a sus aspectos negativos, se echa en falta el índice onomástico de personas y filmes, una deficiencia importante al tratarse de un libro voluminoso y que invita a la consulta constante. También hay que decir que el intercalado del apéndice iconográfico se ha hecho sin criterio alguno, aunque probablemente se haya debido a la libre discreción de la propia editorial. En cualquier caso, nos encontramos ante un excelente y ameno libro que no decepcionará al lector.

 

RAMON CASTERÀS ARCHIDONA